批捕庭、人民调处调处、兵额制、习惯法……

日前，随著民事表现手法剧《铁律》在央视、土豆TV和爱网易的热映，那么一些看起来专精又孤单的法律条文用词，开始出现在剧迷于SNS中文网站的探讨热门话题中。

他们在该游戏里消去主人公视点，探讨此案技术细节；在chan上要学就问，介绍检察官兵额制、批捕吕祖宫等民事体制改革措施；在博客文章中广度吃瓜，把检察官和辩护律师的正视管理制度，检察官、主审、法助的实用性亲密关系等片中人物形象技术细节，拎出来预测。

而几番回收后最后得出结论的推论，多半是很真实世界或是是教给了。

《铁律》由白云影片集团公司母公司当燃影业公司制做发售。检察官剧因表现手法匮乏和业余局限性，甚或鲜有破圈之作。《铁律》播映后观众们探讨热切，收视率跌幅明显。

或许，另一家耕耘非主流名品剧的非国有影视制做公司，找出了检察官剧严肃认真又爽朗的Makarova。

白云影片集团公司的此番创新，为沉寂许久的法治类型剧开辟了新叙事方式，将新法治理念融于生活的《铁律》，也注定将是今年主现实主义名品剧集中浓墨重彩的一笔。

《铁律》为何能让吃瓜群众对冷冰冰的法律条文术语提起兴趣？与以往的民事表现手法剧相比，它的哪些立意和表达让观众们有了主人公来到身边，判例照进现实的感觉？

在《铁律》开播之前，我们有机会提前看到了2集正片和60分钟的大片花。在看片现场，就感知到了这部剧的澎湃能量。趁开播之机，我们专门连线了编剧刘国彤，请他详聊了这部剧台前幕后的创作故事。

编剧刘国彤

以下是刘国彤的讲述。

法院实习8个月

很兴奋但也有点惶恐，这是我接到《铁律》的第一感受。

去年六月份，我做完《理想照耀中国》的后期，就和当燃影业公司签约了。当时公司正准备拍摄一部检察官表现手法的剧，我就拿到了《铁律》的前五集剧本。那是编剧长期调研法院系统后写出的故事，非常精彩。我一下就被吸引住了。

但我当时很难把控这个表现手法，也很难对剧作提出改进意见。因为我当时跟普通观众们一样，对法院系统和检察官群体介绍不多。检察官在我心目中，高高在上很有敬畏感。

剧里谈到的法律条文问题我都不熟悉，包括主人公们的层级亲密关系、法律条文专精术语，这些我都很孤单的。所以，虽然接下了这个项目的创作，但对该怎么拍内心还有疑虑。

不过，这种疑虑在我和剧组同事进入法院体验生活后，逐渐消失了。

《铁律》的筹备时间很长，从去年6月份我加入项目以来一直到今年2月底开机之前，我们一直在各级法院采风、体验生活，打磨剧本。

一开始，是最高人民法院组织培训，帮我们厘清国内法院的组织架构。同时，还会跟我们讲透法律条文实践背后的底层逻辑。逐步掌握行业通识以后会发现，法律条文并非是教科书上冷冰冰的条文，它是有温度的。

比如说，公平正义是什么概念？为什么正义女神要蒙着眼睛？包括什么是实体正义，什么是程序正义？介绍这些底层逻辑以后，我们跟检察官交流时就能介绍日常法律条文实践的难点、痛点在哪里。

我们深入到各级法院采风，尤其是深入到基层法院，和法院干警一起工作、吃饭、上下班。这种法院做助理的实习体验，一直延续到了今年二月份开机之前。

在法院上班时，我和几位主演一人有一位师父带领，比如王秀竹饰演的是刑事检察官，她就会跟着刑庭检察官旁听此案探讨，开庭、跟进整个流程。

编剧刘国彤给演员蔡文静讲戏中。

当地法院还特意给我们一人办了一张门禁卡，一些非开放区域我们也能正常出入。我们集中体验生活的法院有16个审判庭，我们每天早上进办公室会各自看排班表，然后选择感兴趣的案件旁听。后期介绍多了以后，还在检察官的指导下接触当事人，亲自参与到简单案件的调处中。

靳东老师扮演的检察官方远是基层法院批捕庭的庭长。日常工作中，基层法院人民调处调处的工作量极大，我们实习快结束时，靳东老师还亲自参与了一场离婚纠纷的调处，这对夫妻在调处中达成了一致。

事实上，《铁律》里大量的案件并不是在法庭上审判的。大量纠纷都是通过检察官、检察官助理与当事人双方的调处化解的。检察官们在调处中苦口婆心，很像热心邻居和居委会代表。

编剧刘国彤给演员成毅、蔡文静讲戏中。

如普通人又像蜘蛛人

片中各主人公性格都很鲜明。

靳东老师饰演的方远，经验丰富、游刃有余，是年轻检察官的引领者，也是片中的幽默担当。调处时，他操着长沙口音跟当事人苦口婆心。跟师父发生分歧时，就战略性装傻、上演分寸恰当的职场糊弄学。跟同事、徒弟相处时，又能在坚持原则的同时保护干劲，爱护有加，教导有方。

方远身上的松弛和烟火气，其实是基层检察官身上共同的特质。

靳东老师对方远这个角色的把握非常细致。

刚开始进入角色的时候，他常常是弯腰、微微弓着背的体态。我当时犹豫，这样表演会不会有损检察官的形象。靳东老师说，曾参与的调处案，检察官接触当事人时，往往都不会保持挺拔的姿态，都是弯腰亲和的样子。他的这种表演状态是非常准确的。

除了检察官如普通人的一面，《铁律》还展现了检察官蜘蛛人的一面。这种蜘蛛人不是个人英雄主义，而是检察官这个业余的责任和担当赋予的。

编剧刘国彤在片场。

比如说，三项规定，检察官要避嫌的事情非常多。小到各种聚会不能参加，大到伴侣的身份不能是辩护律师。

剧里，方远的妻子为了正视，没有去律所工作，遗憾地放弃了专精。宋羽霏（王秀竹 饰）因为男友是辩护律师，两人不得不分道扬镳。这些个人生活上的重大牺牲，在法院系统中都是常态。我们把这些融入主人公的塑造，也是想让观众们看到，检察官们为了坚守这份业余，为了维护公平正义，那些超出普通人的付出。

再比如，竞争激烈的检察官兵额管理制度。

《铁律》中设置的时间背景是在2014年民事体制改革以后。民事体制改革全面提升了成为检察官的难度，也由此有了入额的概念。

现在想做检察官，不仅要求法律条文专精的学位，还要先后通过公务员考试、民事考试，做满五年的检察官助理，才能获得参加兵额检察官遴选的资格。然而，名额却不是每年都有，即便有也还要通过遴选，才能成为一名正式的检察官。

即便入额成为检察官，依旧还要面临来自多方面的压力。

检察官的责任很重大，有时候法庭上的一句话就会影响人的一生。检察官的工作也很孤独，因为保密要求，内心有再多犹豫摇摆都要自己去克服。片中成毅饰演的新入额的检察官周亦安，他所展现的就是年轻检察官在工作中可能面临的挑战。

法学毕业生迈向检察官的征途艰难而漫长，最后真正能坐上审判员位子的人，他们对这项业余的热爱和坚守是普通人难以想象的。

真实世界二字是最高标准

因为筹备过程很充分，《铁律》的拍摄推进很顺利，从二月初开机一直到五月三十日凌晨杀青，历经九十四天。这段时间，我们全程都在长沙市内拍摄，选景、置景主要参考了长沙一个区级法院。

其实法院选址我们花了很长时间。一开始，我们是通过最高人民法院的监控，把全国所有基层法院的内景都看了一遍。在确定了几个目标后，又分别去实地考察。

最后，我们还是选择了长沙的法院。这个法院比较新，不陈旧，有一定新时代法院的代表性。相比沿海地区的新法院，它又比较符合观众们们对法院内部的想象。如果法院场景放在非常现代化的城市法院，不介绍实情的观众们可能会觉得虚假、悬浮。

拍摄的时候，我们是依据规定面积，按照真实世界的法院办公室和法庭搭的内景，实地法院里取了外景和部分大的场景，然后在两者之间做了衔接。

除了法院的戏，《铁律》涉及到的人物形象多、案件量大，所以布景量也特别大。光是家庭布景就有40多个，另外还有餐厅、公司、店铺等各种景。

为了让各种场景有机融合，我们在影像上做了这样一个基本设定——只呈现四个层次的场景，庄严的、烟火气的、都市现代的、自然风光的。选景的时候，场景锁定在这四个类别。其他风格的，或是说调子介于中间的场景，我们都把它舍弃掉了。这样才有了《铁律》目前比较明快的视觉效果。

《铁律》特约演员数目也很庞大，将近400人，因此表演风格的统一也是个不小的难题。

幸运的是我们的特约演员都很专精，靳东老师就像一块吸铁石，号召了不少戏骨演员来客串，我之前合作过的资深演员也都邀请了过来。像刘敏涛、曹磊、刘均、李乃文老师在里面各自表现都很精彩。甚至一些戏份很少的案件中的小配角，他们的表演也很逼真，情绪爆发力很强，直白、强烈地表达自己的诉求，争取自己的利益，就像我们采风时遇到的当事人一样。

编剧刘国彤布置拍摄现场。

因为演员们表演的完成度很高，拍摄过程没有太多坎坷，剩下的关键点，就是在后期剪辑中埋藏一些巧思。

《铁律》案件量大，每集往往是双线、三线甚至四线并叙，每个案件又复杂程度不同。所以，如何交叉叙事让观众们能衔接上，又能产生兴趣是我们反复琢磨的问题。

我们最后采用的剪辑手法，与常规的双线叙事略有差别，基本上采用的是有烈度的刑事案件，与民事案件相互交织。并行的民事案件，案件主题相对类似，叙事上尽量保证案件情节的阶段性完整。